12月6号那天，《得闲谨制》一上映就炸了，15个小时票房破亿，这成绩在近两个月的国产片里算是顶流了。
观众看完出来，除了讨论剧情，说得最多的就是那个90多岁的莫老太爷，眼神里全是戏。
演这个角色的，是国家一级演员杨新鸣，今年68岁，头发都白了大半，但往镜头前一站，你就觉得他就是从那个乱世里走出来的老人。
今天咱就聊聊，杨新鸣是怎么把这个角色刻进观众心里的，还有这部电影到底凭什么这么能打。
老戏骨的角色密码
接到莫老太爷这个角色时，杨新鸣其实有点打退堂鼓。
剧本里写着90多岁，自己才68，差了二十多年呢，怎么演？本来想找导演聊聊，能不能把年龄改小点，后来见了编剧兰晓龙，人家一句话给他问住了：“您想想，南京大屠杀那会儿失去一大家子，活到90岁，那眼神里得装多少事儿？”这话戳中他了。
为了贴近角色，造型组没少下功夫，头发是“原装”的白头发掺着发片，胡子更绝，杨新鸣硬是自己留了三个月，每天对着镜子修，生怕长得不均匀。
有意思的是，他刚拍完一部古装剧，剃了光头，这头发刚长出一寸来，又得捯饬成老爷爷的样子。
化妆师说：“杨老师，您这头发来得正是时候，自带沧桑感。”他听完乐了：“可不是嘛，省了不少发胶。”
莫老太爷在片里总说想“走”，其实不是不怕死，是觉得活着没奔头，南京大屠杀那阵子，儿子、孙子全没了，就剩个曾孙莫得闲。
有场戏是他追着猪仔跑，嘴里嘟囔着“别跑，那是给得闲留的肉”，跑着跑着突然站住，背“国破山河在，低头思故乡”杜甫的诗给背串了。
杨新鸣说，这段他琢磨了好久，不是忘词，是老人心里的家早就碎了，记忆也跟着乱了，国和家在他那儿早就揉一块儿了。
杨新鸣在西安话剧院待了快四十年，《郭双印连他的乡党》《命断赣江》这些大戏都是台柱子。
话剧演员有个本事，上台就不能错，情绪得从头绷到尾。
他说：“舞台磨炼的是真功夫，你哭是真哭，笑是真笑，观众坐在台下，假的一眼就能看出来。”所以演莫老太爷时，他不用刻意挤眼泪，一个眼神发呆，手微微发抖，观众就知道这老人心里苦。
传承里的火花
《得闲谨制》能这么好看，离不开兰晓龙和孔笙这对老搭档，十几年前他们拍《生死线》，杨新鸣就演了个小角色，后来《战长沙》《北平无战事》，只要孔笙喊，他基本都来。
这次剧本打磨了快十年，孔笙找到他时说：“老杨，这角色非你莫属。”他看完剧本，半夜给孔笙发消息：“明儿开工，我提前到片场对词。”
跟肖战搭戏最有意思的是说南京话，杨新鸣是西安人，为了学南京话，提前三个月找老师练，每天绕口令似的念叨。
肖战重庆人，按理说方言差异大，没想到这小伙子学得飞快，第一场对手戏，两人用南京话拌嘴，一条就过了。
杨新鸣后来跟人说：“我本来以为他得NG个十几次，结果人家私下没少下功夫，没戏份的时候就在角落背台词，手里还攥着个小本子记发音。”
跟尹正那场拿刀的戏，现在想起来还后怕，剧本写的是莫老太爷生气了要拿刀吓唬人，尹正演的角色得去拦。
尹正跟杨新鸣说：“杨老师，您用真刀吧，这样我反应真实。”杨新鸣愣了一下，真刀没开刃但沉啊，万一失手怎么办？后来还是依了尹正，拍的时候尹正胳膊被划了道小口子，愣是没吭声。
至于周依然，这是第三次跟她合作了，小姑娘胆儿大，一场哭戏，导演说“再来一条”，她抹把眼泪就能换个哭法。
杨新鸣直夸：“现在的年轻演员，敢试错，这点比我们那时候强，我们那会儿总怕演错，束手束脚的，人家倒好，越试越有劲儿。”
莫老太爷不是一开始就想抗日的，他就想守着曾孙过几天安稳日子，直到遇见夏橙，那个带着一身劲儿的姑娘，还有莫得闲说要娶她，他才慢慢变了。
有场戏是他给夏橙梳头，手抖得厉害，嘴里说“梳不好看别嫌弃”，其实是把她当自家孩子了。
杨新鸣说，这个转变不是突然的，是“人心不死，灯芯不灭”，夏橙就像根新灯芯，把他心里那点火又点起来了。
后来莫等闲出生，他抱着小曾孙笑的时候，眼里的光比任何时候都亮，兰晓龙写台词有个特点，就像从人物嘴里自然冒出来的。
莫老太爷跟莫得闲说“日子是过出来的，不是等出来的”，这话听着普通，细想全是经历。
电影开头看着像喜剧，莫老太爷跟邻居抢白菜，跟日本兵耍小聪明，笑着笑着就让人鼻子酸。
杨新鸣说这是兰晓龙的本事，“把苦藏在笑话里，你笑完了才发现，哦，原来这么疼。”
“戏比天大”这四个字，杨新鸣挂在嘴边一辈子，拍戏时他每天提前一个小时到片场，化妆的时候就开始琢磨角色情绪。
年轻演员问他怎么找感觉，他从不摆架子，就说“你想想如果你是他，此刻心里最惦记啥”。
有次肖战问他哭戏怎么演，他说“别想着哭，想着心里那块最软的地方被戳了一下”。
这种传帮带，其实比票房更珍贵，《得闲谨制》能火，不只是因为故事好，更是因为每个角色都立得住。
杨新鸣用几十年的舞台功底，把莫老太爷演成了活生生的人，有怕有疼，有念想有担当。
老戏骨带着年轻演员，用真心换真心，这才是好电影该有的样子，往后要是多些这样的创作，观众买票进影院，心里也踏实。
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